相比洪尚秀，张律的非戏剧性显然更沉着，他才不是可有可无的“中国版”。 乡村爱情17里有很多女人，或娇俏，或神秘，她们只有一面，但这孤独的片面已足够引发遐想，女性的在场令空间中流动的情感气息不那么凌厉，同时凸显了男人雄性欲望的弥漫。观影如同沏茶，看叶底热腾舒卷，闻来清香扑鼻，入口苦涩，稍后回甘。张律从来不急于诉说痛苦和不堪的原因，他用自己的诗意去抚慰失意者芜杂的心灵，有趣之处全在细节，一些不合时宜的怪癖，虚实难辨的临场幻觉，冰山之下的东西正在漂浮，整个世界都抽离寻常，达到共鸣之境。奇妙的事在电影外，那首茉莉花，一天之内不期而遇了两次，听杨晓放的版本是又嘈杂又自信又张狂，妻子低缓喑哑的歌声却引人沉沦进无限的悲伤。